黃花梨家具有華貴的一面，黃花梨家具顏色從油黃到棕紅都有，具有名貴硬木所特有的光澤和質感。但顏色無論深淺，都不會給人壓力，它是溫和的、內斂的，一點兒都不張揚。即使是黃花梨木制成的大型家具，如屏風、架子床等，第一眼看上去也不是傾國傾城，而恍如一杯好茶，聞到淡淡的香氣，就會沉浸其中。
 
    黃花梨家具顏色在展示華貴的同時，又展示了溫文爾雅的性格。黃花梨木的內應力小，俗稱“性小”，遇濕遇干，遇冷遇熱，抽脹不大，這是除紫檀外其它硬木很難達到的。黃花梨木性極為穩定，表現在制做之中尤為明顯，譬如明式家具中的三彎腿，有“蜻蜓腿”的美譽，其細而彎的程度可想而知，一般的木材根本達不到。再如筆筒，同樣是硬木的紅木制成的筆筒，不久后就會變成橢圓形，而黃花梨筆筒就絕無變形之虞，幾百年后依然是圓形。黃花梨家具的干裂現象也少，無論大件小件，薄板厚材，制成家具后若沒有外力破壞，很少自行干裂。
 
    黃花梨還具有一種超乎尋常的耐性，它能承受任何細致入微的雕刻。我曾經見過一件黃花梨透雕草龍紋隔扇的殘件，清初制品，厚度只有5mm，通體透雕草龍圖案，許多相連處極為細微，纖維已被完全切斷，但三百多年來居然完好無損，足以證明黃花梨木超凡的承受力。這類雕工，若換其它木材，無須外界碰撞，只因冬夏干濕季節變化，就不可能保存今日。

    黃花梨家具開始制作于晚明時期，黃花梨家具顏色盛行時髦的繁縟之風。自嘉靖起，對藝術的追求變為拋棄淡雅，崇尚熱烈，比如瓷器中的五彩， 顏色艷麗而繁多，紋飾一般都充滿整個器身，最具說服力。然而大多數黃花梨家具顯然不具備上述特點，它以收斂為其特征，不重外在的雕琢裝飾，而注重內在的表現力。正是黃花梨家具堅持了自己的風格，它的藝術才更具有生命力，在清初迎來了它的鼎盛時期。